وبلاگی برای دوستداران نی علوی

برداشت از وبلاگ نیستان سید قاسم علوی

shahrbabaknew — Tue, 24 Mar 2009 12:58:42 GMT

انگشت گذاری اکتاو اول

دودوک باس و فلوت سه تیکه عربی هم به تولیدات کارگاه اضافه شد

چندی پیش استاد رضا عسکرزاده نوازنده چیره دست دودوک جهت آشنایی و بازدید از ساخته های من به کارگاه آمد که تعدادی ساز دودوک از جمله یک دودک باس همراه ایشان بود که من تعدادی عکس و فیلم از این ساز گرفتم هفته پیش شروع به ساخت دو عدد آزمایشی کردم و فکر نمیکردم بتوانم از عهده ساخت آن بر آیم تا اینکه استاد حمیدی به کارگاه تشریف اوردند وقتی با ساز شروع به نواختن کرد گفتم این را از روی عکس و فیلم ساخته ام و استاد عسکر زاده به من قول داده که اصل ساز را در اختیار من قرار دهد ایشان نسبت به این کار من خیلی خوشحال شدو من را تشویق می کردخوب اولین ساخته اون هم از روی عکس و فیلم با کمی اشکال روبرو میشود و اینکه بالاخره انرا در حد استاندارد ساختم و در حال حاضر آماده عرضه به مشتریان عزیز می باشد

مشخصات و کاربرد آن

دارای چهار قسمت با قمیش در قسمت پایین یک پدال یعبیه شده که بوسیله آن سوراخ پایین با آن گرفته میشود دارای صدای بای و بسیار نرم و لطیفی است و اغلب با ساز دودوک نواخته میشود و یک نوع آکورد یا زیر صدا تولید میکند و فضا را پر میکند حدود دو اکتاو از ساز اصلی مثلا لا بم تر است مثل بم تار با تار معمولی یا نی دو کوتاه با نی دوی بلند تکنوازی آن هم دارای لطف و ظرافت خاصی است طول ساز حدود ۶۵ سانتیمتر میباشد

و با توجه به اینکه تعداد زیادی از هموطنان تقاضای فلوت عربی میکردند این ساز هم که از چوب عناب و فوفل و کهور ساخته می شود تعدادی از این ساز را هم ساخته ام که بزودی عکس انرا در سایت و وبلاگ قرار میدهم در صورت سفارش و تعیین نوع چوب میتوانید با من تماس بگیرید

انگست گذاری اکتاو دوم

انگشت گذاری اکتاو سوم

در مورد سوراخهاش هم اینکه وقتی شما بخوای 8 انگشتی کار کنی (4 تا دست چپ و 4 تا دست راست) اگه همه انگشتها رو روی سوراخها قرار بدی نت "دو دیز" به صدا درمیاد. اگه با چسب روی سوراخ بعدی رو ببندی نت "دو بکار" و اگه سوراخ آخری رو هم ببندی از انتهای فلوت نت "سی" اکتاو پایین به دست میاد.

علاوه براین در حالت عادی به نواختن راحت تر هم کمک میکنه.

برداشت از وبلاگ نیستان

shahrbabaknew — Tue, 24 Mar 2009 12:57:16 GMT

انگشت گذاری اکتاو اول

دودوک باس و فلوت سه تیکه عربی هم به تولیدات کارگاه اضافه شد

چندی پیش استاد رضا عسکرزاده نوازنده چیره دست دودوک جهت آشنایی و بازدید از ساخته های من به کارگاه آمد که تعدادی ساز دودوک از جمله یک دودک باس همراه ایشان بود که من تعدادی عکس و فیلم از این ساز گرفتم هفته پیش شروع به ساخت دو عدد آزمایشی کردم و فکر نمیکردم بتوانم از عهده ساخت آن بر آیم تا اینکه استاد حمیدی به کارگاه تشریف اوردند وقتی با ساز شروع به نواختن کرد گفتم این را از روی عکس و فیلم ساخته ام و استاد عسکر زاده به من قول داده که اصل ساز را در اختیار من قرار دهد ایشان نسبت به این کار من خیلی خوشحال شدو من را تشویق می کردخوب اولین ساخته اون هم از روی عکس و فیلم با کمی اشکال روبرو میشود و اینکه بالاخره انرا در حد استاندارد ساختم و در حال حاضر آماده عرضه به مشتریان عزیز می باشد

مشخصات و کاربرد آن

دارای چهار قسمت با قمیش در قسمت پایین یک پدال یعبیه شده که بوسیله آن سوراخ پایین با آن گرفته میشود دارای صدای بای و بسیار نرم و لطیفی است و اغلب با ساز دودوک نواخته میشود و یک نوع آکورد یا زیر صدا تولید میکند و فضا را پر میکند حدود دو اکتاو از ساز اصلی مثلا لا بم تر است مثل بم تار با تار معمولی یا نی دو کوتاه با نی دوی بلند تکنوازی آن هم دارای لطف و ظرافت خاصی است طول ساز حدود ۶۵ سانتیمتر میباشد

و با توجه به اینکه تعداد زیادی از هموطنان تقاضای فلوت عربی میکردند این ساز هم که از چوب عناب و فوفل و کهور ساخته می شود تعدادی از این ساز را هم ساخته ام که بزودی عکس انرا در سایت و وبلاگ قرار میدهم در صورت سفارش و تعیین نوع چوب میتوانید با من تماس بگیرید

انگست گذاری اکتاو دوم

انگشت گذاری اکتاو سوم

تولیدات کارگاه الات موسیقی علوی

shahrbabaknew — Wed, 27 Aug 2008 07:28:18 GMT

دودوک ازبهترین الگوی ارمنستان

قمیش سورنا

سورنای ارمنستان و سرنای تمام نواحی ایران در اندازه های مختلف

ست کامل ( ردیف ۱۳تایی)

دودوک از بهترین و مرغوبترین چوب زردالو در اندازه های بین المللی

شهنای هندوستان با صدایی دلنشین از بهترین چوب

قابل توجه دوستان علاوه بر نمونه های فوق بالابان هم در اندازه های مختلف موجود است

خداحافظی

shahrbabaknew — Mon, 14 Jul 2008 14:39:51 GMT

دوستان عزیز با سلام

امروز اتمام کار این وبلاگ را اعلام میدارم

خداحافظ و نور ایزدی رهنمایتان

shahrbabaknew — Fri, 13 Jun 2008 17:59:18 GMT

بسم ا للـــــه ا لرحمن ا لرحيم

با سلام خدمت دوستان عزيز و خوانندگان بسيار گرامی،اميدوارم که حالتان خوب باشد

و خرم.امروز زندگی نا مه که نمی توان گفت، بلکه گوشه ای از بی کران را برای

حضرات آورده و آماده کردم که انشاا... لذت ببريد.

*******************************************************

1-سلیمان اصفهانی

از اولین نوازندگان نی در تاریخ معاصر موسیقی ایران، می توان به آقا سلیمان اصفهانی اشاره

نمود که در مقام و منزلت هنری او همین بس که برخی او را بر نایب اسد الله ترجیح داده اند.

2-ابراهیم آقا باشی

از شاگردان سلیمان اصفهانی ، یکی ابراهیم آقا باشی است که در نوازندگی نی و آوازخوانی

مهارت داشته است و از جمله شاگردان او می توان به سید عبدالرحیم اصفهانی و نایب اسدالله

اصفهانی اشاره نمود.ابراهیم آقا باشی از نوازندگان و خوانندگان عهد ظل السلطان

(فرزند ناصرالدین شاه) است.

3-عبدالخالق اصفهانی

از شاگردان نایب اسدالله و از نوازندگان مشهور نی در زمان خود بوده است.

*****************************************************

تقديم به روان پاک اين نی نوازان گرانسنگ

استاد بسيار ارجمند

جناب آقای علوی

مربی و استاد نازنينم

جناب آقای عبادی

بابک برفه(کرمانی)

اساتید نی (قسمت اول)

shahrbabaknew — Tue, 10 Jun 2008 19:21:18 GMT

بسم الله الرحمن الرحيم

با سلام خدمت خوانندگان عزيز و گرامی و دوستانی که فکر میکنند با ندادن نظرات ارزشمندشان ما میتوانيم اين وبلاگ کوچک را به اهداف خودش يعنی احيای نی و آشنايي شما عزيزان با اين ساز آسمانی برسانيم . در هر صورت شما کاملا آزاديد که ما را منظـــّـر بفرماييد يا اينکه نفرماييد.

بگذريم از عزيزان خواننده عذر می خواهم که چند صباحی مطلبی نفرستادم و البته دلايل زياد است و فرصت مغتنم بنابراين به اصل موضوع می پردازيم يعنی زندگی نامه اساتيدی که خون دل خوردند تا امروز مردم بداند که نی خون دل خوردها ديده و خود خون دلها خورده است.

نايب اسد الله اصفهانی خداوندگار نی نوازی کل اعصار

نایب اسدالله اصفهانی فرزند نایب حسین خان و از نوازندگان و موسیقیدانان مشهور عهد ناصری بوده است. مرحوم روح الله خالقی در کتاب سرگذشت موسیقی ایران می نویسد: (( از کسانی که هم عصر او بوده اند و نظرشان کاملا در موسیقی مورد اعتماد است ، مکرر شنیده ام که او را در فن خود با استادان بزرگی چون سماع حضور و آقا حسینقلی در یک ردیف گذارده اند و می گویند در کار خود بسیار فردی متبحر و حاذق بوده است.))

در کتاب رجال عهد ناصری از دوستعلی خان معیر الممالک نوه ناصر الدین شاه که ساز او را بسیار شنیده و با او مانوس بوده است، درباره اش چنین می خوانیم : (( نایب اسدالله اصفهانی نی نوازی بود که هیچ بنان و بیانی را قدرت توصیف نیک نوازی و ناله هایی را که از دل سوخته نی بیرون می آورده ، نیست. آری او با نی همدرد و همداستان بود و با دم سحر آسای خویش آن را به نواخوانی و بازگفتن حکایات عشق مجنون باز می داشت. روح مشتاق او نیز با نی یار و دمساز بود و شکوه های عاشقانه آن را چنان که باید به گوش اهل درد می رساند ، تنها او اسرار نی را دریافته بود و به نیروی شگفت خویش آن را با صاحبدلان درمیان می گذاشت.

نایب مردی درویش مسلک و خلیق بود و علاقه مندان را از هنر خویش بی بهره نمی نهاد و آنها را بهره ها می بخشید. پیوسته نای کوتاهی در جیب بغل سرداری بهمراه داشت و چون کسی ازاو میخواست، بی تکلف به نواختن می پرداخت.))

استاد حسن کسایی در مورد شخصیت هنری نایب اسدالله می گوید :(( وقتی پای آبروی نی در میان می آید من باید نام نایب اسده الله را بر زبان رانم ، او هنرمندی نابغه و نی زنی بزرگی بود و جامعه هنری هیچگاه نام نایب را فراموش نخواهد کرد ، نایب همیشه برای من والا بوده و والا خواهد ماند و من تا آخر عمر مقام نایب را روی سر خود می بینم . در میان اهل موسیقی رابطه استادی و شاگردی حرمت بسیار دارد ، من اگر چه به عمرم نایب را زیارت نکردم ، اما به جرات می توانم بگویم رونق نی من میراث تلاش نایب است. نایب کسی بود که همه شکوه نی را در سینه و گلو حفظ کرد و به من و امثال من سپرد. اگر نایب نبود من هم نبودم . من غصه می خورم ، این دلتنگی را برای همیشه در روزهای زندگی ام خواهم داشت که چرا نایب را ندیدم ، گویا من هنوز کودکی نوپا بودم که نایب به رحمت ایزد پیوست...من یاد و ذکر هنر نایب را از کلام شیرین هنرمند بزرگوار تاج اصفهانی شنیدم ، او که صدایی والا داشت و موسیقی دانی بزرگ بود و خود شاگردی نایب اسدالله ار کرده بود . قضاوت من درباره همه استادان نی این است که هیچ کدام به پای نایب نرسیدند ، هر چند هنر هر کدامشان سزاوار تحسین است. صفحات بیاد مانده از نایب که اغلب یک رو ظبط شده اند ، دارای درآمدی از صدای نایب است که با همه کوتاهی آنچنان به دل شنونده می ریزد و شورو حالی ایجاد می کند که بی اختیار انسان را به تحسین و وجد و شوق وا می دارد .))

نواختن نی با دندان که آن ار وسط دو دندان جلوی فک بالایی قرار بدهند و زبان را روی لبه نی بگذارند تا صدای آن حاصل شود ، مرسوم و شیوه مکتب نی نوازی اصفهان بوده ( البته شیوه مرسوم امروزی در نواحی ترکمن های ایران نیز رواج داشته و احتمالا نایب این شیوه را از آنها بیادگار داشته ) و شیوه نواختن نایب نیز چنین بوده است. نایب دارای گوش موسیقیایی بسیار دقیق و نفس کافی در نوازندگی بوده است. در پاسخ دادن به خواننده و در تحریر های متنوع آواز ، ماهر و خوش سلیقه بود و معمولا پس از اجرای چندگوشه از ردیف به ویژه هنگام نوازندگی با خواننده و در موقع مقتضی ، موسیقی را با یک قطعه ضربی به پایان می رسانیده است.

نایب اسدالله در تخت پولاد اصفهان به خاک سپرده شد.

***********************************************

با تصرف از کتاب اول نی نوازی از مظفر موید.

انشاالله در هفته های آتی قسمت دو و سه را هم خواهم گذاشت.

***********************************************

تقدیم به روان پاک نایب اسد الله اصفهانی

بابک برفه (کرمانی)

حکایت سوم

shahrbabaknew — Sat, 31 May 2008 18:41:33 GMT

بسم الله الرحمن الرحیم

با سلام خدمت خوانندگان محترم حکایت سوم از باغستان گل و بلبل شیخ اجل و یگانه سخنور ،سعدی شیرازی را به خدمت مبارکتان می آورم:

ملک زاده ای را شنیدم که کوتاه بود و حقیر و دیگر برادرانش بلند و خوبروی.

باری پدر بکراهیت و استحقار در وی نظر همی کرد.پسر بفراست و استبصار بجای آورد و گفت:((ای پدر ، کوتاه خردمند به از نادان بلند،نه هر چه بقامت مهتر بقیمت بهتر)).الشاة نظیفة و الفیل جیفة.

اقل جبال لارض طور و انّه لا عظم عند الله قدراً و منزلاً

*********

آن شنیدی که لا غری دانا گفت باری به ابلهی فربــــه

اسب تازی اگر ضیعف بود همچنان از طویله ای خر به

پدر بخندید و ارکان دولت بپسندیدند و برادران بجان برنجیدند.

تا مرد سخن نگفتــــه باشــــد عیب و هــنرش نهفته باشـــــــد

هر بیشه گمان مبر که خالیست باشد که پلنــــگ خفته باشــــــــد

شنیدم که ملک را در آن مدت دشمنی صعب روی نمود.چون لشکر از هر دو طرف روی در هم آوردند اول کسی که اسبی در میدان جهانید این پسر بود و

گفت:

آن نه من باشم که روز جنگ مبینی پشت من

آن منم گر در میان خاک و خون بینی سری

کان که جنگ آرد به خون خویش بازی میکند

روز میدان،وانکه بگریزد به خون لشکــــری

این بگفت و بر سپاه دشمن زد و تنی چند مردان کاری بیانداخت .چون پیش پدر باز آمد، زمین خدمت ببوسید و گفت:

ای که شخص منت حقیر نمود تا درشتــــــــی هنر نپنـــــــــــــداری

اسب لاغر میان بکار آیــــــــد روز میدان ، نه گـــــــــــاو پــرواری

آورده اند که سپاه دشمن بی قیاس بود و اینان اندک.طایفه ای آهنگ گریز کردند. پسر نعره ای زد و گفت: (( ای مردان بکوشید یا جامه زنان بپوشید. )) سوران را به گفت او تحور زیادت گشت و به یک بار حمله بردند.شنیدم که هم در آن روز بر دشمن ظفر یافتند.ملک سرو چشمش ببوسید و در کنار گرفت و هر روز نظر بیش کرد تا ولیعهد خویش کرد.برادران حسد بردند و زهر در طعامش کردند .خواهرش از غرفه بدید و دریچه بر هم زد ، پسر دریافت و دست از طعام باز کشید و گفت:

((محال است که هنرمندان بمیرند و بی هنران جای ایشان بگیرند.))

کس نیاید به زیر ســــایه بوم ور همای از جهان شود معــــــــــــدوم

پدر را از این حال آگهی دادند .برادرانش را بخواند و بواجب بداد.پس هر یک را از اطراف بلاد حصه ای مرضی معین کرد تا فتنه بنشست و نزاع برخاست که گفته اند: (( ده درویش در گلیمی بخسبند و دو پادشاه در اقلیمی نگنجند.))

نیم نانی گر خورد مرد خدای بذل درویشــــــــان کنــد نیمی دگـــــــر

ملک اقلیمی بگیرد پادشــــاه همچنان در بـــــــــــــند اقلیمی دگــــــــر

تقدیم به استادان علوی مهربان واستاد عبادی بسیار دوست داشتنی وپسر دایی عزیزم علی جان بسیار گل.

بابک برفه(کرمانی)

نی سازی نا محدود است

shahrbabaknew — Wed, 07 May 2008 10:58:18 GMT

یکی از قدیمیترین سازهای موجود ، نی ایرانی معروف به نی هفت بند می باشد. صدای آسمانی و دل نواز نی ، یکی از دلایلی است که این ساز قدیمی را تا به امروز زنده نگه داشته است. بعد از دهه ۶۰ و تا اواسط دهه ۷۰ هجری شمسی که شاهد پیشرفت نوازندگی در نی و استفاده نی در بسیاری از آثار موسیقی بودیم ، متاسفانه بار دیگر نی ایرانی از موسیقی ایرانی فاصله گرفته و در آثار اخیر موسیقیدانان کشور ، کمتر صدایی از نی به گوش می رسد و نقش آن کم رنگ تر شده است. نی ، دارای محدودیت هایی در نوازندگی و اجرا می باشد و چون سازی است بسیار قدیمی و ساده ، دارای امکانات کمی برای صداسازی است. مثلا عدم وجود نت "سی" برای تکمیل یک گام در صدای بم. نوازندگان حرفه ای صدای نت سی را از سر نی خارج می کنند. برای توضیح بیشتر :

وقتی تمام سوراخ های نی را با انگشت بسته نگه می داریم و در آن می دمیم ، صدای نت دو از آن خارج می شود و با بازکردن سوراخ ها به ترتیب صدای نت های " ر - می کرن - فا - فا دیز - سل " و در آخر با باز گذاشتن تمام سوراخ ها ، صدای نت لا شنیده می شود. بنابراین گام موسیقی نا تمام می ماند. نت باقی مانده یعنی "سی" با یک حرکت تکنیکی در نوازندگی ، از سر نی و نزدیک دهان نوازنده ، نواخته میشود و البته با توجه به مهارت نوازنده و تجربه او ، این صداها دارای تفاوت هایی است. به هر طریق ، از گذشته تا به امروز راه های مختلفی برای برطرف کردن این مشکل مطرح شده است :

مثلا ایجاد یک سوراخ بالاتر از سوراخ انتهایی ، تقریبا وسط نی ! و یا بعضی از اساتید پیشنهاد ساخت "نی کلید دار" که دارای کلیدی برای اجرای نت "سی" می باشد را ، داده بودند. هر کدام از این راه حل ها به علتی مورد استفاده قرار نگرفته است. علاوه بر نکته گفته شده ، مساله دیگری نیز وجود دارد و آن نبود ربع پرده و نیم پرده ( البته به غیر از فا و می ) بر روی سوراخ های نی است که نوازنده باید با مهارت و تجربه کافی با استفاده از انگشتان خود و گرفتن نیمی از سوراخ ، صدای های میانی بین نت ها را ایجاد کند. مساله دیگر این است که نی قابلیت اجرای کوک های مختلف متناسب با ساز های دیگر را ندارد. که به همین علت نی را در اندازه های مختلف و کوتاه و بلند می سازند که نی های کوتاه دارای صدای زیر و نی های بلند دارای صدای بم تری می باشند. البته نی که من در بالا نت های آن را توضیح دادم ، نی سل کوک است که به نی دیاپازون هم معروف است.

با وجود تمام محدودیت های بالا چند نکته است که نی را متمایز از سازهای دیگر می کند و ویژگی های نامحدود آن را برای ما عیان می کند :

تمام محدودیت های گفته شده با تمرین و کسب تجربه در نوازندگی و آموزش برخی تکنیک ها در نی نوازی قابل حل هستند و مانعی برای نواختن اصولی و اجرای دستگاه ها و ردیف های موسیقی ایرانی نیستند. با تمرین و فراگیری تکنیک های نی نوازی نزد اساتید برجسته ، به راحتی می توان نواقص موجود را برطرف کرد.
بهترین وسیله برای ایجاد اصوات موسیقی به طور طبیعی و دلنشین در هنگام آوازخوانی ، حلق انسان می باشد. که ما در آواز ها از تحریر ها به همین منظور استفاده می کنیم. نزدیکترین و شبیه ترین ساز به صدای انسان ، ساز نی می باشد. که علت آن شباهت ایجاد صدا بین ساز نی و حلق انسان می باشد. بنابراین در آواز های ایرانی ، بهترین مکمل برای آواز و دلنشین تر شدن آن ، استفاده از نی می باشد.
نی ، یکی از سازهایی است که دارای هارمونی و هماهنگی ، با صدای دیگر سازهای ایرانی است. یعنی ترکیب صوتی از نی و دیگر ساز ها مثل تار و سه تار و ... بسیار زیبا و قابل قبول برای شنونده است.
صدای نی از درون آدمی بر می خیزد و نشان دهنده فضای درونی هنرمند است. و به اعتقاد بسیاری صدای نی ، نماد روح بشری است تا آن جا که حضرت مولانا از نی به عنوان نماد عارف و انسان متصل به عالم معنا ، نام میبرد. نا محدود بودن نی در نوع صدای آن و سادگی منحصر بفرد آن در میان سازهای دیگر ، مستتر است.

آتش عشق است کاندر نی ، فتاد جوشش عشق است کاندر می ، فتاد

******

در آخر برای علاقمندان به نی و داشتن اطلاعات عمومی طریقه ساخت نی را از کتاب آقای مسعود جاهد در اختیار شما می گذارم. امیدوارم که مطالب گفته شده ، مفید باشد و مورد استفاده قرار گیرد.

طریقه ساخت نی و شیوه نی سازی

۱- زمان چیدن نی : نی تنها سازی است که عوامل مصنوعی در پرورش و ساخت آن نقشی ندارند. این گیاه وحشی و خودرو در دشت و بیابان های حاصلخیز می روید که به مجموعه این زمین ها « نی زار » می گویند. نی به مانند گیاهان دیگر در فصل بهار می روید و در اواخر فصل پاییز و یا اواسط فصل زمستان برداشت می شود. اگر تصمیم ساختن نی را دارید باید توجه داشته باشید که قبل از موعد رسیدن نی را نکنید. نی خوب و خوش صدا باید کاملا «رسیده» و در زمان مناسب بریده شود. اواسط فصل زمستان زمان مناسبی برای چیدن نی است موقعی که هوای سرد در درون جسم آن نفوذ پیدا کرده و جسمش حالت استخوانی به خود گرفته باشد.

۲- مراحل ساخت نی : حداقل زمان ساخت نی ، یک سال بعد از چیدن است. شاخ و برگ های نی را پس از چیدن فورا اصلاح و تمیز کنید. در ابتدا مقابل آفتاب قرار ندهید. حتما باید به دور از آفتاب و در سایه نگه داری شود تا به مرور زمان به طور طبیعی در مدت تعیین شده خشک شود. سپس در اوایل تابستان به مدت یک ماه مقابل آفتاب بگذارید. بهترین و خوش صداترین نی در مناطق خشک کویری در کناره های قنات و جوی آب می روید. هنگام چیدن توجه داشته باشید که قطر نی گرد بوده و یا اصطلاحا پخ نباشد و اندازه آن ۵/۲ ( دو و نیم ) سانتی متر باشد. یک از ویژگی های نی خوب اینست که قطر آن از قسمت بالا تا انتها به ترتیب نازکتر و بندهای آن نیز به ترتیب کوتاه تر شود. در اصطلاح به آن "دم ماری" می گویند. موقع چیدن با دقت از پایین به اندازه ۱۱ الی ۱۲ بند قطع کنید تا در انتخاب اندازه و کوک دلخواهتان آزادی عمل داشته باشید. از میان یازده بند ، هفت بند را انتخاب کنید و بند اول و هفتم را تعیین کنید و با چسب کاغذی بچسبانید. یکایک بندها را با فاصله ای مشخص روی اجاق گاز بگیرید سپس زیر پای تان قرار دهید و تا صاف شدن قوس نی نگه دارید. پس از صاف شدن هفت بند انتخابی را با اره مویی ببرید. داخل نی را از گره اول تا ششم با مته شماره ۱۰ میلیمتری شوراخ کنید. ترجیحا بند اول یک میلی متر گشادتر از سوراخ بندهای دیگر باشد.

۳- علامت گذاری سوراخ های نی :

نت های Mi و Sol ( سوراخ دوم و پنجم ) : اولین علامت گذاری روی بندهای چهارم و پنجم ( نت های Mi و Sol ) کمی بالاتر از چین و چروک گره صورت می گیرد.
نت Fa ( سوراخ سوم ) : برای تعیین نت Fa فاصله نتهای Mi و Sol را اندازه گیری کنید. اندازه مشخص شده را تقسیم بر دو کنید و اندازه به دست آمده را 5/0 ( نیم ) سانتی متر به آن اضافه کنید. مثلا اگر فاصله دو نت Mi و Sol ده سانتی متر باشد فاصله دو نت Mi و Fa پنج و نیم سانتی متر می گردد.
نت Fadiese ( سوراخ چهارم ) : ما بین دو نت Fa و Sol نت Fadiese رار می گیرد. غلامت گذاری آن به همین شکل یعنی از نصف فاصله دو نت با 5/0 ( نیم ) سانتی متر بیشتر مشخص می شود.
نت La ( سوراخ ششم ) : برای تعیین نت La فاصله دو نت Fa و Sol را اندازه گیری کنید و 5/0 (نیم) سانتی متر به آن بیافزایید.
نت های D0 - Re ( سوراخ اول ) : با افزودن 5/0 (نیم ) سانتی متر به اندازه دو نت Mi و Fa نت های Re یا Do به دست می آید.

4- طرز سوراخ کردن نی : بعد از علامت گذاری بهترین و راحت ترین وسیله برای سوراخ کردن نی دستگاه هویه برقی ۱۰۰ وات است. نوک هویه را با سنگ جوشکاری تیز کنید. نوک هویه را پس از چند دقیقه روی علامت بگذارید و به آرامی فشار دهید. سپس برای جلوگیری از سوختن حاشیه سوراخ فورا دستمال نیمه خیس شده را روی سوراخ آن بگذارید و با سمباده چوب درون هر کدام از سوراخ های نی را پرداخت کنید. البته قط نوک هویه باید ۹ الی ۱۰ میلی متر باشد. برای بریدن قسمت بند اول به نصف اندازه بند دوم یک سانتی متر اضافه کنید و نیز برای بند هفتم انتهای سوراخ دوم تا گره چهارم را اندازه گیری کنید و 5/0 ( نیم ) سانتی متر به آن بیافزایید.

اگر نی را کنار دیوار تکیه بدهید طبیعتا بعلت خاصیت انعطاف پذیری اش به مرور کج و قوس بر می دارد. از اینرو نی باید در درون " کاور " نگهداری شود. در صورت کج شدن سوراخ ها را با چسب ببندید و مجددا مراحل صاف کردن را انجام دهید.

تقدیم به استادان علوی و عبادی که خیلی برایم عزیزند و علی جان گل که بسیار دوستش دارم

به نقل از وبلاگ دود عود:http://www.hazin.blogfa.com/

استاد فروهری

shahrbabaknew — Fri, 25 Apr 2008 19:29:33 GMT

نی بین که چون به درد فغانی همی کند هر دم زعشق ناله بسانی همی کند

او را همی زنند به صد دست در جهان و زیر لب دعای جهانی همی کند

سربسته سر سینه عشق بی نوا ازنی شنو که راست بیانی همی کند

بادیش در سرست و هوایی همی پزد دستیش بر دلست و فغانی همی کند

راهی همی زند دل عشاق را وزان بر چهره شان ز اشک نشانی همی کند

آن بی زبان پر دهن ساده بین که چون هردم حکایتی به زبانی همی کند

(اوحدی مراغه ای)

یکی از نوازندگان پراحساس و با تکنیک نی، که در کنار سایر نی نوازان پرآوازه همچون استاد حسن کسایی ، محمد موسوی ، محمدعلی کیانی نژاد، عبدالنقی افشارنیا، حسن ناهید و جمشید عندلیبی جای دارد ولی متاسفانه کمتر در میان عوام شناخته شده است ، بهزاد فروهری است.

به جرأت می توان گفت صدادهی ساز او یکی از گوش نوازترین سونوریته های نی در ایران است. اجرای استاکاتوها ، پاساژها ، واریاسیون و جمله بندی و جواب های زیر و بم و نوآوری در ملودی ها توأم با نوانس و تنوع ریتم و گاه حالت های کروماتیک در ساز وی به زیبایی نواختن او می افزاید و این ویژگی هاست که باعث شده صدای نی او به شیوه هیچکدام از اساتید معاصر نباشد.

بهزاد فروهری در 29 خرداد سال 1329 در شهر رشت متولد شد و از همان اوان کودکی عشق به موسیقی در وجودش موج می زد ، به طوری که هرجا صدایی از موسیقی و آوایی خوش می شنید روی به آنجا می آورد و سراپا گوش می شد و محو آن می گردید.

این کشش و علاقه به موسیقی سبب گردید تا در اولین فرصت ، وی جهت فراگیری این هنر آسمانی همت گمارد و ((نی)) را انتخاب کرد و از سن دوازده سالگی روی به فراگیری این ساز نمود . اولین استاد وی استاد حسن کسایی بود که بهزاد از محضر او بسیارها آموخت ؛ سپس برای یادگیری ردیف ها و گوشه های آوازی موسیقی سنتی از وجود استادان : جلیل شهناز و علی اصغر بهاری بهره گرفت و سپس ردیف موسیقی را نزد شادروان محمود کریمی آموخت و دوره هنرکده موسیقی ملی و سپس دانشکده موسیقی را به پایان رساند و به درجه کارشناسی نائل شد. وی از سال 1353 ، در رادیو همراه گروه شهناز افتخار همکاری با آقایان : جلیل شهناز ،علی اصغر بهاری ، امیر ناصر افتتاح و محمدرضا شجریان را پیدا کرد و از سال 1355 در مرکز حفظ و اشاعه موسیقی سنتی ایران ( وابسته به سازمان صدا و سیما ) مشغول تحقیق ، تدریس و همکاری می باشد که در این مرکز از رهنمودهای استاد ارزشمند ، دکتر داریوش صفوت در زمینه موسیقی عرفانی استفاده نموده و بر اندوخته هایش بیفزود.

بهزاد فروهری در سال 1357 در دومین دوره آزمون باربد مقام اول را در رشته نی نوازی کسب نمود و از همین سال همکاری خود را با گروه مولانا آغاز کرد. وی برای اشاعه موسیقی سنتی و شناسایی فرهنگ والای ایرانی ، کنسرت های زیادی با گروه های مختلف فرهنگی در ایران و کشورهای اروپایی و آسیایی و ایالات مختلف آمریکا و کانادا ، چین ، کره جنوبی و ژاپن اجرا نموده است. از جمله این کنسرت ها ، اجرای برنامه در فستیوال (( جاده ابریشم )) در کشور ژاپن به سرپرستی جلیل عندلیبی و خوانندگی علیرضا افتخاری می باشد. همچنین ولی در جشنواره نی نوازان که در سال 1375 در کره جنوبی برگزار شد ، به همراه بهرام سارنگ ( خواننده ) و داوود یاسری ( نوازنده تنبک ) مقام دوم این جشنواره را کسب نمود.

بهزاد فروهری همنوازی و تکنوازی در بسیاری از آلبوم های موسیقی از جمله مثوی موسی و شبان ( شهرام ناظری ) به همراه استاد ذوالفنون ، رازگل ( علیرضا افتخاری ) به همراه شادروانان مجتبی میرزاده و سهیل ایوانی و مجموعه نی نوا ( حسام الدین سراج ) داشته است.

وی همچنین در تعدادی برنامه تلویزیونی و در مناسبتهای مذهبی به ویژه ماه محرم به اجرای برنامه پرداخته و به همراه علیرضا افتخاری ، پس از زلزله بم در این شهر موسیقی اجرا نموده است که متاسفانه رسانه ها حتی نامش را هم نیاوردند!.

بهزاد فروهری خود آلبوم های بی کلام و تکنوازی نی منتشرکرده است که تنبک و نی ، ناله دشت ، یاسمن ، آوای بهشت ، نوای نی ، راز عشق و آتش و نی قسمتی از آثار او می باشند.دراینجا قطعه عاشقانه ، از ساخته های بهزاد فروهری از آلبوم رازعشق را برای نمونه می آوریم.

قطعه عاشقانه ( شوشتری)

آهنگساز و نی : بهزاد فروهری

تنبک : حميد قنبری

دف : مجيد وطنيان

حكايت دوم

shahrbabaknew — Sun, 13 Apr 2008 18:01:18 GMT

بسم الله الرحمن الرحیم

با سلامی مجدد خدمت دوستان دوباره برآن شدم تا حکایتی دیگر از شیخ پنددان و جاوید شاهنشاه اهل ادب ‌‌‌‌‌سعدی شیرین سخن حکایتی دیگر بیاورم:

يكي از ملوك خراسان محمود سبكتكين را به خواب چنان ديد كه جمله وجود او ريخته بود و خاك شده مگر چشمان او كه همچنان در چشمخانه مي چرخيد و نظر مي كرد.

ساير حكما از تاويل آن فرو ماندند مگر درويشي كه بجاي آورد و گفت :هنوز نگران است كه ملكش با دگران است.

بس نامور به زير دفن كرده اند

كزهستيش به روي زمين برنشان نماند

وان پير لاشه را كه سپردند زير خاك

خاكش چنان بخورد كزاو استخوان نماند

زنده ست نام فرخ نوشيروان به خير

گر چه بسي گذشت كه نوشيروان نماند

خيري كن اي فلان و غنيمت شمار عمر

زان پيشتر كه بانگ برآيد فلان نماند

XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

تقدیم به استاد علوی عزیزم و استاد مهربان و دوست داشتنی استاد محمدرضا عبادی

وصد البته علی جان گلم